Skip to content

Правила монтажа по крупности

Скачать правила монтажа по крупности doc

При комфортном монтаже нельзя сталкивать соседние крупности, оптимальный монтаж – через крупность. План — это обозначение масштаба съемки, выбор «крупности» объекта съемки. Правило №1: монтаж по крупности. 10 принципов монтажа - Задание для курса режиссуры и монтажа.

В этих монтажах отличие крупности правила достаточно заметно, но и не «разрывает» повествование слишком резкими переходами. Правила монтажа.

Монтаж по крупности планов. Этот принцип означает то, что легко и комфортно стыкуются планы «через один». То есть: Деталь + 1-й средний. Крупный + 2-й средний. 1-й средний + общий. 2-й средний + дальний. В этих случаях отличие крупности планов достаточно заметно, но и не «разрывает» повествование слишком резкими переходами. Монтаж по ориентации в пространстве. 2-й принцип монтажа, если объяснить просто, сводится к следующему – при стыковке двух говорящих (смотрящих друг на друга) зритель должен понять, что они смотрят именно друг на друга, а не кто куда.

Камеры должны быть расположены по одну. Одно из главных правил монтажа - учет планов или монтаж по крупности. Установлено, что лучше воспринимаются кадры, смонтированные "через план", например, крупный со вторым средним, 1-й средний с общим.

Поставленные рядом похожие или соседние по крупности планы вызывают ощущение рывка и смотрятся плохо. Исключением является стык детали и крупного плана, дальнего и общего плана, здесь неприятных впечатлений не возникает. Плохо воспринимается переход между кадрами, сильно различающимися по крупности, скажем, с детали на общий план. Зритель может просто потерять объект внимания.

- комфортная смена крупности. 10 принципов монтажа. 1: Монтаж по крупности. Кадры по крупности: деталь (макроплан), - крупный, - первый средний (поясной), - второй средний (человек до колен), - общий (человек в полный рост), - дальний.  Как бы исключение из этого правила составляют стыки детали и крупного плана, дальнего и общего планов.

Отличие в крупности должно быть достаточно заметным, но не настолько резким, чтобы зритель потерял ориентацию, потерял ощущение, что на экране продолжает действовать один и тот же объект. 2: Монтаж по ориентации в пространстве.

Съемка двух взаимодействующих друг с другом объектов должна производиться строго с одной стороны от линии их взаимодействия.

10 Принципов комфортного монтажа. 1. Монтаж по крупности. Человек хорошо воспринимает видео ряд, когда соединяются разные по крупности и композиции кадры. Разница в крупности кадров не должна быть резкой, например дальний план и деталь. Наилучшим вариантом, является стыковка через план  При нарушении данного правила, персонажи будут смотреть в разные стороны, а зритель потеряет ось взаимодействия, и возникают ощущения появления третьего персонажа.

Если есть необходимость пересечь линию взаимодействия, в кадре это должно быть показано. В этом случае, может быть движение одного из героев пересекающего ось, или же камера должна двигаться, на другую сторону от оси. Правила монтажа. § Сформулированы Львом Кулешовым. § Необходимость систематизации планов: требовался комфортный просмотр кинофильма. Шесть видов крупности планов.

Крупность планов по Кулешову. § Деталь. Глаз человека с бровью и частью носа. § Крупный план. Лицо человека во весь экран по вертикали. § 1-й средний план. Часть фигуры человека, взятая в рамку кадра, чуть выше пояса. § 2-й средний план.

Фигура человека по колено. § Общий план. Человек заключается в рамку кадра так, что над его головой и под его ногами остается небольшое пространство до рамки.

§ Дальний план. Фигура человека в этом с. Передняя часть электровоза". Первый принцип монтажа по крупности определяет допустимые и недопустимые изменения масштаба съемки одного и того же объекта в соседних кадрах, следующих друг за другом в окончательном монтаже. Опытным путем давно уже было установлено, что наиболее благоприятно зрителем воспринимаются кадры, смонтированные по крупности.

Например, когда к общему плану "подклеивается" средний, а затем крупный планы  Как бы исключение из этого правила составляют стыки детали и крупного плана, дальнего и общего планов.  С позиций принципа монтажа по крупности, нарушений нет. По фазе ДВИЖУЩИХСЯ объектов - все верно. Но кадры все-таки комфортно не соединятся.

Эйзенштейн про крупность кадра. Монтаж по крупности. Классификаци по числу людей в кадре. Мизансцена. Монтаж диалогов. Ось взаимодействия/Правило Петля.  Важно: не стоит считать, что схема монтажа “через крупность” является универсальным правилом, гарантирующим идеальную склейку в %. Бывают случаи, когда удачно склеиваются две соседние крупности, и наоборот, когда планы “через один” состыковать не удается. Классификация по числу людей в кадре. Классификация по количеству людей в кадре.

Правила монтажа. План — это обозначение масштаба съемки, выбор «крупности» объекта съемки. Различаются следующие виды планов: 1) деталь — например, глаз человека с бровью и частью носа. 2) крупный план — лицо человека во весь экран.

3) первый средний план — часть фигуры человека, взятая в рамку кадра, чуть выше пояса. 4) второй средний план — фигура человека по колено.  Очень важным при монтаже является учет освещенности, или монтаж по свету. Плохо, когда соседние кадры резко отличаются по освещенности.

Если вам нужно сделать переход от яркого света к затенению, поставьте между ними нейтральный кадр, чтобы смягчить переход. 4. Монтаж по темпу движущихся объектов.

fb2, PDF, doc, rtf